Archivo mensual: octubre 2007

Morir es un viaje

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Hace veinticinco años pasaba este día de difuntos en la Isla de La Graciosa. En su cementerio, un puñado de viejas enlutadas y tocadas con su pequeño sombrero vegetal, sombreaban sus siluetas recortadas contra la tapia blanca. No cabía más soledad en la isla. La de algunos perros. La nuestra. La de un sol de otoño. Tan sobria como metafísica, la muerte y la isla. Por entonces, antes de que el turismo rural tomase carta de identidad, su más cercano precedente, en forma de viaje de aldeanos residentes en la ciudad, vivía el mayor esplendor del año en esta fiesta de difuntos. Un rosario de vivos serpenteaba a través de paseos que conducían hasta los camposantos donde depositar flores, historias, recuerdos, sobre las silenciosas lápidas.

 El otro día encontré en forma de pragmática unión un museo local cercano a Londres, ubicado en una digna capilla y al lado, lápidas marcando la muerte y sobre la tabla solitaria de un banco, escrita una despedida.

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Ahora conozco que la ley suiza reconoce o al menos no persigue la práctica de la eutanasia, siempre que usted no sea egoísta, esté lúcido, sea capaz de confirmar con reiteración su deseo y automedicarse la dosis de pentobarbital de sodio que pondrá fin a su viaje, o acaso le ayude a iniciar el verdadero viaje. No moleste al entrar y salir. El ajetreo de suicidas y sus féretros perturba la placidez de las vidas helvéticas y el derecho a la “autoentrega” peligra.La llaman “Turismo de la muerte”. El viaje tiene  un precio,  tasado en 4.000 € por la asociación Dignitas, promotora del mismo.

El derecho a decidir el propio viaje, algo tan simple en estos días de recuerdos.

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Del Partenón al Guggenheim, museos de ayer y mañana

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En la última semana han coincidido dos acontecimientos en torno a dos importantes museos. De un lado, se cumple el décimo aniversario del templo de titanio bilbaíno y de otro se ha iniciado el traslado de piezas –en la foto de Associated Press pueden verse- con destino al Nuevo Museo de la Acrópolis. Tuve ocasión en esos días de pasar una mañana en el British Museum contemplando, entre otras, la gran colección de piezas que allí se exhiben procedentes del Partenón. Algunas ideas al respecto:

1)     El Guggenheim de Bilbao “ha servido como catalizador del proceso de transformación urbanística, económica e incluso social de la ciudad, que era otro de los objetivos… había un concepto equivocado sobre lo que era el efecto cliché de que una ciudad con problemas tiene que buscar un arquitecto de renombre y hacer un edificio singular para resolverlos. El Guggenheim de Bilbao ha tenido un efecto transformador porque ha sido el catalizador de un proceso más amplio y coherente con él…” Juan Ignacio Vidarte, director del Museo. Más que un aviso para navegantes es un punto meridianamente claro que denuncia lo que está ocurriendo por todas partes, en torno a la arquitectura de elite y los museos en serie. Ciudades, instituciones y grandes museos se vuelven locos por reproducir el modelo. Los grandes nombres de la arquitectura unida a museos como el propio Louvre viven felices en esta fórmula más ligada al capitalismo cultural y movimientos especulativos que a iniciativas verdaderamente sustentadas de desarrollo económico como si parece haber ensayado con éxito Bilbao.

2)     El éxito de visitas –un millón al año con más del 80% de visitantes que proceden de fuera de Euskadi- y su capacidad de autofinaciación que alcanza el 75% para envidia de museos de aquí y allá, no oculta ni los varapalos que el Tribunal de Cuentas del País Vasco viene dando a su gestión, como acabar con un mapa sentimental, en palabras del escritor Pedro Ugarte, que en el caso de Bilbao constituía “una identidad  tan sólida que para garantizar su perpetuación no necesitaba ningún aparejo sentimental”. Más allá de una queja ñoña el comentario esconde el temor no sólo al alma de la ciudad, si no a todos esos lugares y geografías, espacios monumentales o populares que pueden sucumbir víctimas del gran enclave monumental, construyendo una identidad ficticia en base a los catálogos turísticos.

3)     En el British Museum distribuyen un folleto bajo el título “THE PARTHENON SCULTURES in the British Museum, Athens and other public collections”, donde relatan con profusión el estado ruinoso en que había quedado el templo del Partenón tras el asedio y explosión del polvorín que contenía en 1687 y e acuerdo posterior entre arqueólogos de que las esculturas que sobrevivieron nunca podrían ser ligadas de nuevo a aquella escultura. Fue entonces cuando el embajador británico, Lord Elgin, ante el Imperio Otomano condujo casi la mitad de las esculturas y con permiso del gobierno otomano y las condujo a Inglaterra entre 1801 y 1805, siendo finalmente adquiridas por el British Museum en 1816 y exhibidas al público desde entonces de manera gratuita. Otras piezas del Partenón fueron a parar al Louvre, Museo vaticano y otro museos (nueve en total), de ocho países diferentes, quedando parte de las piezas finalmente en el Museo de la Acrópolis. Dado que el gobierno griego ha reclamado sucesivamente la propiedad de las piezas, y de manera reciente con la próxima apertura del nuevo museo de la Acrópolis, solicitando una cesión permanente al British, éste argumenta sus derechos legales y la oportunidad de seguir mostrando al mundo  la grandeza de la civilización griega, unida a otras civilizaciones, desde lugares  contextos diferentes. Unas y otras opiniones están expuestas en la web del ministerio de cultura helénico www.culture.gr y del British Museum www.thebritishmuseum.ac.uk Sin duda que se trata de un asunto complejo que puede interpretarse desde el punto de vista de un expolio cultural y por tanto debería ser devuelto a su origen, al que se une la labor de conservación y educación que en estos dos siglos ha hecho el Museo respecto a la civilización griega. Pero ¿ha sido ésta la más adecuada? ¿Es éste el actual criterio respecto a la conservación del patrimonio, su salvaguarda y valorización? ¿Podrá el British hacerlo circular en hipotéticas sedes que abriera en otros países? ¿O más simplemente nos dejamos de monsergas y que descansen en paz en su lugar de origen?  

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La grieta

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En la espectacular Sala de Turbinas de la Tate Modern en Londres puede recorrerse la original propuesta de la colombiana Doris Salcedo. Digo así porque ha abierto una irregular, profunda y alargada grieta que a lo largo de 165 metros atrapa los pasos, pero también la vista, la inquietud y la emoción de los visitantes de este escenario cultural que con cinco millones de visitas al año encabeza las atracciones de la capital británica. Bajo el título de Shibboleth, la instalación es una denuncia contra las exclusiones en razón de procedencia geográfica, una denuncia contra los sufrimientos, mostrada con tal sutileza y sinuosa traza que no deja impasible a nadie de los muchos que deambulan en esta inmensa sala de pasos perdidos.Los críticos de arte británicos andaban entretenidos al inaugurarse esta intervención artística,  más preocupados en el cómo –verdaderamente sorprendente, pero al fin una grieta-, que en el qué y el por qué de las fronteras y el dolor de esas víctimas invisibles entre turistas y londinenses imbuidos en un gozoso paseo.

Una instalación bella e inquietante, como otras de Doris Salcedo, que traerá cola …  

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Las cuentas de la conservación

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Un artículo de José Mª Montero en EL PAIS informa sobre el estudio que la Consejería de Medio Ambiente y ESECA han llevado a cabo para medir las repercusiones socioeconómicas derivadas de la declaración del Parque Natural de Sierra Nevada. Dada la ausencia de estudios similares se torna interesante, máxime cuando los datos que ofrece son positivos en términos de rentas generadas o freno al despoblamiento respecto a otras áreas de montaña. Lástima que un estudio así no incluya un análisis global de las consecuencias ambientales que con la nueva especialización turística del Parque se han dado, no sólo en términos de impactos derivados de la propia actividad turística, sino derivadas de las construcciones, el deterioro del paisaje o el abandono de cultivos.  En la línea de turismo sostenible, hay que dar la bienvenida a la “Guía para la adhesión de las empresas turísticas a la Carta Europea de Turismo Sostenible” que acaba de ser editada por la Fundación ANDANATURA, dirigida a los empresarios turísticos que ofrecen sus servicios en espacios naturales protegidos acreditados con la CETS.

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Nobelizada

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Una amiga escribe feliz al saber que el galardón del Nobel ha sido para reconocer a la escritora Doris Lessing. “Por fin los dioses de la Academia escucharon mis súplicas y le otorgaron el Premio Nobel de Literatura a Doris Lessing -de quien soy devota- a sus  buenos 87 años. ¿Estarían esperando a que muriera antes?Reconozco que no la he leído por lo que ando en deuda. Mientras tanto disfruto con la ración de sabia alegría que transmite esta foto de Martin Argles que publicaba la edición en papel de The Guardian el día 13, con una entrevista de Lisa Allardice donde cuanta como una intrusa, contra pronóstico, extremadamente prolífica, escandalosa, controvertida, gran dama de la literatura famosa por escribir acerca de la menstruación, la política y las neurosis de la mujer,  había vencido a Philip Roth, prolífico, escandaloso y controvertido gran hombre de la literatura, famoso por escribir acerca de la masturbación, la política y las neurosis del hombre.

 

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Zuheros, el paisaje que defendemos

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“Muchas veces, la gestión de un bien cultural implica a su medio natural o físico. En muchos casos, la formación del paisaje natural ha sido el resultado de la acción directa o indirecta de la cultura”. El conjunto histórico de Zuheros entendido como la unidad que forman el casco urbano y el entorno que lo rodea es un magnífico ejemplo de esa conjunción entre patrimonio natural y cultural. En particular, el paisaje que bordea al casco urbano consolidado desde hace siglos es una continuidad evidente del propio espacio construido que suavemente y de manera muy bien adaptada a la topografía circundante acaba por fundirse con el campo. Ese es el tipo del paisaje cultural evolutivo que define la UNESCO y es el criterio con el que la Consejería de Cultura lo consideró incluido dentro del entorno del Conjunto Histórico declarado Bien de Interés Cultural. En la misma forma, la Consejería de Medio Ambiente al declarar Parque Natural en 1988 a las Sierras Subbéticas cordobesas incluyó este espacio de borde entre el pueblo y la sierra como suelo protegido.   Es también la percepción que deben sentir los miles de turistas que al dirigirse a la Cueva de los Murciélagos detienen su vehículo para tomar una fotografía de este enclave. Estas son entre otras, algunas de las razones que venimos esgrimiendo un grupo de vecinos colindantes con este paisaje, con objeto de evitar que alterando el sentido protector que las Consejerías de Medio Ambiente y de Cultura han dado al mismo, se transforme su estado actual en una urbanización residencial. Las pendientes del lugar, que alcanzan el 36%, conllevarían que la actual panorámica abierta que todos podemos disfrutar, se convirtiera en un recinto privado que ocultará para siempre esta perspectiva única. Oponiéndonos a este atentado contra el patrimonio cultural y natural que es nuestro paisaje, no hacemos sino defender su conservación y apostar por el desarrollo sostenible que en Zuheros –uno de los municipios más envejecidos y con mayor pérdida demográfica de la provincia-, debe pasar por la rehabilitación y ocupación de la vivienda desocupada, que supera al 25%, así como de buscar emplazamientos de menor impacto a nuevas construcciones e infraestructuras de aparcamiento o servicios públicos. Evitar que intereses privados junto al beneplácito de la administración local puedan llevar a cabo la urbanización de este enclave protegido, demanda a nuestro interés la actuación decidida de la Junta de Andalucía, que haciendo uso de una participación y transparencia informativa inexistente por parte municipal, haga valer el sentido de sus propias políticas de conservación del patrimonio. Entendemos que ese es el mandamiento expreso de la política autonómica:“… será necesario el informe preceptivo y vinculante de la Consejería de Cultura para el desarrollo de las determinaciones de todas las Unidades de Ejecución en Suelo Urbano, careciendo el Ayuntamiento de competencias sobre esos ámbitos”. (Resolución de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía de 9 de septiembre de 2004). La modificación de la clasificación del suelo no urbanizable en el interior del Parque Natural deberá estar justificada por considerarse cubierta la dotación de suelo urbano y urbanizable vacante disponible por el planeamiento vigente o porque las necesidades de desarrollo así lo aconsejen, siempre que no exista suelo que reúna las mismas condiciones situado fuera del perímetro del Parque Natural”  (Plan de Ordenación de Recursos Naturales del Parque Natural de las Sierras Subbéticas). El Parque Natural es además  Zona de Especial Protección para las Aves (ZEPA), conforme a la Directiva 79/409/CEE, forma parte de la red ecológica europea “Natura 2000” instaurada por la Directiva 92/43 CEE relativa a la conservación de los hábitats naturales y de la fauna y flora silvestres. Además está incluida en la propuesta de la Comunidad Autónoma de Andalucía de Lugares de Importancia Comunitaria (LIC) conforme a la Directiva 92/43/CEE. El  paisaje que defendemos es un bien público y la puerta por la que acceden miles de visitantes cada año a conocer el Monumento Natural de la Cueva de los Murciélagos. ¿No es suficiente la protección citada para evitar su conversión en una urbanización más? ¿O acaso no es hora de decir basta y cumplir con la legislación protectora del patrimonio natural y cultural?

 

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Londres

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Voy a pasar en Londres unos días durante la próxima semana, justo de jueves a domingo. ¿qué recomendaciones de interés conoces para esos días? El plan será jueves y viernes en la ciudad y sábado y domingo rurales o junto al mar … ¿qué se te ocurre recomendarme? Ah, la foto es del Carnaval de Notting Hill este año, la tomó Noel Zafra

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